个衬托，她也养着一条狗，她曾经在生气时说过一句话，就是人还不如一条狗。不经意间就体现出了杨丽作为另一种生活层面的一个代表。对于我的这个看法，路导演赞赏地说"你看得非常仔细。这场戏就是为了体现你所说的这个。所以设计了她和前夫的那场戏。老二的手在她的肩上似放又不敢放，所以人物很是值得琢磨。他和他老婆的关系还不如他和杨丽，虽然没有什么漂亮的话，但那一瞬间他们两个人心里都是热乎乎的。"

三、影片的叙事很独特
　　
　　"找狗，这并非是叙事的主题，它只是一个叙事的框架。"路导演强调说,"通过找狗的过程，正如你所说，渐渐把老二的生活一点点的剥离出来，这实际上也是写这个戏的主要的一个思路。因为如果完全限于一个故事，意义就不大了。当然有一些养过狗的观众也提出质疑：怎么就不花点篇幅去表现主人公和狗的情感呢？我个人觉得没有必要。第一，某人养了一条狗，这种关系已经是确立的，不用再去证明。正像某人是某人的儿子，他们的关系已经是一种公理了。另外一个，我不想陷入到描写人狗情未了这样一个误区。老二养这样一条狗就够了，有老二对它的依恋就够了，过多的描写就会走样啦。因此，影片主要从老二为什么喜欢这条狗上去剖析?quot;
　　
　　关于字幕的运用是否打乱观众观影情绪的问题，路导说："我觉得它恰恰是想帮助观众一下，因为刚才也说找狗本身只是作为一个结构出现，并不是叙事的主题，但是对于找狗这件事，故事在拍摄时往往就走了，往别处去了。如何掌握这种叙事，以及要表达的人物和生活的质感，就像你刚才所说的，让老二的生活一层层的剥离出来，又不能丢掉找狗这个叙事，这种叙事对普通观众是有用的。观众可能要走了，我觉得同时要把观众拽回来。另外一个，我觉得我也喜欢稍微有那么一个间离的感觉，这种间离的感觉是很故意的，经常字幕的出现是很生硬的，往往找一个很不舒服的地儿放进去，对于我来说我也喜欢这种味道。按照黄式宪老师的话说，字幕每次出现离下午四点越来越近。他比喻说下午四点就像套在老二头上的一根绳子，越来越紧，越来越紧。他觉得具有某种荒诞性在里面，我也同意他这种说法?

四、意义及期待
　　
　　加入WTO后的中国电影，为了生存，不得不打生存牌，这几乎是每个导演都要面对的问题。关于这部电影，路导演?quot;这个片子，当时考虑的市场比较少，但也不是没有考虑。比方说葛优的运用，这并不是完全说出于商业的考虑。首先是葛优非常适合这个角色，我可以反问一下，如果不用葛优用谁呢？同时葛优又有很好的票房号召力。那我们拍摄这样一个带有个人特点的影片，不是典型意义的一部商业影片。那么我们借用一下大明星的巧劲，我觉得未尝不可。因为我的影片不是地下电影，不是体制外的电影，我的影片要面对中国的市场，要面对中国的电影院，而且我要面对我的下一部影片。如果这部影片值得再做的话，它得有一个基础在，像《卡拉是条狗》如果在电影院整个院线中取得一定的成绩的话，也给我再继续拍这样的电影提供一个理由。所以说，从一开始时当然要考虑市场，但更重要的一个前提就是，这是你有感受的，有感而发的，这是第一点。然后下面再逐步去完善它，再结构它。《非常夏日》中的一切虽然我没有经历过，但人的那种精神，包括《长大成人》的那个男孩我觉得更多的是在审视自己。但我觉得《卡拉是条狗》本身已经把镜头转开了，这是我的一种观察，是我对周围生活的感受。这种变化其实对我意义是挺大的。我知道你的担心，你到底有多少值钱的东西可以写？《卡拉是条狗》也许可能并不完美，但作为我来讲，意义是很大的。"
　　
　　问及今后是不是还是自己编剧时，路导说"其实我不希望自己编剧，但这有一个好处是，从有一个想法到剧本再到拍摄这三个阶段，一个人掌控，这样的话它不容易变形。因为我以前有过那样的经验，就是找作者写。结果是谈的东西落到纸上时，往往变形。落到纸上后，再拍的时候也容易变形。如果有这样的经历，导演能写，我觉得还是导演自己写比较好。但是有时候时间长了不太现实，这样会影响导演拍片的产量。像我，拍了这么多年，就那么几部。从我个人来说，我并不拒绝电影剧本，应该说我特希望有个现实的剧本拿来，不过目前没有碰到。虽然也有碰到的，但是目前没有在计划之中。"

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